剧情简介
◎(🈯)简 介(👷) 1976年戛纳(nà )正式竞(jìng )赛片,想象力令(lìng )世人震惊. 帕维尔.祖拉契克,捷克新浪潮(cháo )电(diàn )影(🎾)运动(🌫)中(👋)的天才导演,被誉为(wéi )捷克新浪(làng )(🐿)潮电影(yǐng )(👑)革命中(zhōng )真正的灵魂,做为整个东欧电(diàn )(🏐)影新生运动中最独特的剧(jù )作家之一,他创作(🥀)了好几(😱)部在捷(🔊)克东欧(ōu )(🚢)电影史上占有重要地位的影片(piàn ). (❔) (💱)黑(hēi )白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(⛳)于1967年。它是(shì )编(biān )剧Pavel Juracek和导(🛎)演Jan Schmidt合作(zuò )的(🤷)第(dì )二(🌪)部作(zuò )品(pǐn )，这(zhè )(📟)两人是可以代(dài )(🙎)表上(🎥)世纪(🈺)60年代捷克电影新(👌)浪潮流派(pài )的两位(💸)天才(🐞)。 在当时的东欧，一些有(yǒu )政治报(bào )复的电(diàn )影人希望通过银(🔲)幕来(lái )唤醒人(🎦)们对极权(quán )的(de )(🐂)认知(🛃)和反抗，但囿于体(tǐ )制(zhì )壁垒(🎴)难以(🚤)使(🚩)用现实主义(💁)体裁，于是(👅)拍出了大量科(🌲)幻、童(🚪)话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是(🐣)属(shǔ )于这一阵(zhèn )营。 故(gù )事开始(shǐ )于一场(🔝)几(🦐)乎(hū )毁掉全人类的(😄)战(🤠)争之后，山野(👧)里(🐼)出现由(🥈)一个(gè )(📸)老妇带(👅)领的八个(🌶)年轻姑娘，她们一路跋涉，寻找食(shí )物和或许还活着的男(nán )人，希望(wàng )成为“新(💘)世(🥖)界之母”。 当时东(dōng )(🔭)西(🙇)方核储备(bèi )竞(💓)争造成的末(😫)世恐(kǒng )慌(🔀)是这部电影想当然的象征物(wù )(🚖)，却不像(xiàng )其它多(🥡)数末世(🛍)电(🐔)影般先(xiān )给(gěi )出一片荒土和(🙋)废墟的影(💙)像，并将(jiāng )(🚹)角色披上盔(kuī )(🏥)甲、戴(dài )上面罩，塑造得如机器(🗄)人一(🀄)般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(dà )地(dì )一片盎然(rán )生机，植物在(🤮)疯(fēng )(🛰)长，到处都(📑)是动物，片中的八(🐩)位姑(😜)娘个个(gè )也(🔷)健(jiàn )康丰满、强壮矫(🦋)健。她们就这(zhè )样(👚)生活(🎄)在饱和到(🐺)几乎溢(yì )(🔷)出来的自然之中(zhōng )，只(📮)是见不(bú )到人(rén )，祖先(xiān )留给她们的是枪弹、炸药和汽油。 影片强调她们是因懂事前就脱(tuō )离(🐮)了社会与文明，于是不(🀄)再具(🕰)备(🤜)某些(🍚)被(🚝)公(gōng )认(📌)的(de )“人性”。片中有(📢)一些很残酷(kù )的(de )镜头(🐋)——动物保(bǎo )护主义者(zhě )一(yī )定难(🏇)以忍(🧔)受(✝)——譬如(rú )(🍝)像一(🈷)群狼一样(yàng )把一头奶(nǎi )牛剖(pōu )开、用枪托砸碎一只一(yī )直渴望跟随她们的狗(🏻)的(de )脑袋(💺)等等。经历过文明的老妇教会(👺)她们怎样(yàng )使用语言(yán )、文(wén )字、(📿)杯子(🥪)和枪(qiāng )，但没(méi )有办法使她们(men )成(chéng )为文明人，因(👬)为她们失去(👓)了社(shè )会(👷)。 (👯)影(📚)片后半部里(♟)他们(🧦)遇(yù )到了(le )一个(😾)孤独活在农场里的老(lǎo )人，从他那里见识(shí )了(le )诸多文明的遗迹，譬如(rú )一(🔥)台再也(🏾)放不出的电(🏆)视、一张旧(jiù )报纸和一架械动留声(shēng )机，她们只对(⛲)留(liú )声机感兴(xìng )趣——这里电影似(sì )(🍮)乎在(🕝)暗示：音乐(👃)与文(🕐)明之间(🕊)并(bìng )非(🚠)有(🍟)必然(rán )的联系(xì )。 最终老妇因病去世(shì )，姑娘们(🔡)冷(🌼)漠地准备抛(🕶)下(xià )农(🛹)场老人(🌕)离开(kāi )，并要带走那架(♎)动留声机(jī )(❇)，老(lǎo )人(rén )豁然明白她(📬)们不懂(dǒng )感恩(ēn )、毫无(🌜)人(rén )(😧)情，他被姑(😧)娘们枪杀了。 电影(yǐng )里(🌺)有太多(duō )(🕤)的(de )象(xiàng )征(zhēng )与隐喻，每个人都可以给出自己的解释。另(👚)外，其(qí )黑白影像细节锐利而构图绝妙(miào )，从远景(jǐng )到人物脸(liǎn )部(🦏)特写的镜头切换(🕶)干净(jìng )果断(🚿)、了无(wú )痕迹。无论从(💨)内涵还是美学(xué )来估判(pàn )，这都(dōu )是(💡)部深刻的(🍙)经典(💭)之作(zuò )(🔜)。 (🎎) 其实，上文中(✒)提到的(🏉)那些极权下(xià )勇于(yú )政(🏁)治干涉的电影人，他们(🐛)中(zhōng )的一些在(🍈)革命者(zhě )和艺术家两(🤤)种角色之间(jiān )终于晃晕了脑袋。本来，他们(men )是不(😒)得(dé )不用一些(xiē )象征(zhēng )、意(💑)象、解构的方式来呈现其(🐢)主题(tí )，结果主题却被形式颠覆(fù )(🐃)了(🍓)，他(🐮)们的后(💙)期(qī )作品成为了干脆的试验(👞)影像，尽管依旧精(jīng )妙，却已是(shì )空中楼阁。
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