剧情简介
凯(kǎi )特(tè )琳(📼)·布雷(🖲)亚的处女作。讲(jiǎng )(🤷)述了一个14岁(suì )(🙍)的(de )(💆)少(✳)女如(🥄)何大(dà )胆(dǎn )探索(suǒ )(🐖)她的(de )性欲，整部(🗑)影(yǐng )(😚)片(piàn )充(✖)满男女性器(qì )官的(🥀)特写镜(😱)头，在(zài )保(💞)守的70年(🧚)代(dài )被(🔩)法国着(zhe )名的(de )《费加罗报(bào )》批为“对身体亲密关(guān )系的公开展示(shì )和玷污，使女(㊙)性蒙羞"而呼吁(yù )禁(👃)演。因此在(zài )法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上(❕)映(yìng )。这部(🏉)以第一(yī )人称叙事的电影相(➡)当独特(tè )，以直接(jiē )、不矫(🌪)揉(💅)造作的态度表(💯)现(xiàn )性(🔈)的场(🙎)景，直(zhí )面性(🤔)的问题(😙)，充满了自由(yóu )、前卫与(yǔ )实验(yàn )电影的格调(diào )。关(guān )于导演：1949年生于法国的(🌸)凯特琳·(🚽)布(bù )蕾亚，身兼(jiān )(😳)作家(jiā )、(📤)导演、演员(👚)、编剧等多重身分。她(tā )形(💑)容(róng )自(😉)己是(shì )(🚩)个“清(🏸)教徒”，但这很难(nán )和她的(de )作品联想在一(🐌)起。她19岁时写(xiě )的第一本小说(🛌)《容易相(🚓)处的人》，在1968年出版的(de )时候，被列(🕌)为(🏗)18岁以下(♟)禁止购(🏁)买的(😻)限制(zhì )级(jí )(🍗)小(😄)说；她23岁参与演出(chū )的(🥈)第一部(bù )电影(👅)，是(shì )意(yì )(🎆)大(🌶)利名导演(🍂)贝托鲁(lǔ )奇(🍐)的经典情(👎)色电影(yǐng )《巴(bā )黎(⏩)最(zuì )后(hòu )探戈(gē )(🛫)》；她(😛)25岁(suì )时(shí )将自己的第(dì )四本小(xiǎo )说《气窗》，拍成她的(de )第一部电(diàn )影(🏫)《爱欲解(🌟)放》，由于内容描(miáo )述(shù )一个14岁(👉)的少女如何大胆(🎆)探(tàn )(🖨)索她的性欲，且里头充满男女(nǚ )(📩)性器(👐)官的特写镜头，在(🐎)保守的70年(nián )代被(📦)法国(🎁)知名的《费加罗报(bào )》批为“对身体、亲密关系的(🌥)公开展示(shì )、玷污和(🏺)侮辱，使(shǐ )女性蒙羞(🈵)”而呼吁禁演(🕝)，因此(cǐ )在(zài )(🚇)法(😀)国被冷冻了24年，直到今年才(cái )(⤴)得以公开上映(🗻)。她一(🔝)再以作品挑战(🐩)法国(guó )（甚(🕎)至全世界(jiè )）的(🍀)道德尺度，有人(rén )批评她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作(📂)品里的(🔅)女主角“闯进陌(mò )生的性爱(🈴)领域，如同导演(yǎn )本人违抗传(chuán )(🔹)统的电(🙈)影（性(🐆)别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚(yà )代表某种(⬛)法(🔔)国(guó )电影的先(xiān )驱，而且(qiě )她(tā )的影(yǐng )(💑)响效力正(💅)在(🆘)持续发酵中……凯特(✡)琳·(❄)布(bù )蕾亚(🎂)声称受了瑞典电(🧜)影大师(shī )(🍺)伯格曼(🥟)的(de )《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的(de )(⏲)处女作(zuò )《爱欲(🛴)解放》拍(pāi )摄经费拮据(jù )，但这部以第一人称叙事的电影相当(dāng )独特(tè )，以直接、不矫揉(róu )造作(🤷)的态(tài )度表现性的场景(jǐng )、面对性的问题(🍶)。它自由、前卫与(♟)实验电(🏹)影的格调(diào )，与当(📔)年的美国地下电影(🖐)极度(dù )相(❎)近。十年后，她(tā )的电影《少女(🎶)36》又再度(✏)受到大众瞩目，它(📲)不仅被《纽(✝)约(🍯)时报》誉(🤯)为“法(fǎ )国的《洛丽塔(tǎ )》”，洛(luò )杉(shān )(♊)矶(🌓)时报更(gèng )形(xíng )容它是“少数对(duì )性有如此吸引人(rén )地诚实(😱)探讨的(🦂)电影，笔触如(📓)此(🎹)新(😣)鲜又尖锐。”然而她的作(zuò )品(pǐn )并非企图藉(📒)对性器官和性(🎣)行为直接地(🍛)描绘来(❇)挑起(qǐ )观(guān )者的性欲，而是(shì )对人们(men )的性态度作心(xīn )理分析上(💜)和形而(ér )上的申论。因此她(⛺)也正大(🌫)光明地被视为(wéi )(💬)和(hé )萨德、西蒙娜·波(bō )芙娃(wá )、波琳·雷雅吉（《O娘(🚸)的(🥔)故事(shì )》）、(🈂)乔(qiáo )(🔋)治·巴塔耶(🗂)、(🕣)福柯等(👂)法(🈸)国文(🕦)化界“败德”传统并列同侪，并(bìng )与(yǔ )日本导演大(🎰)岛渚的(🈳)《感(gǎn )官(⏳)世界》和贝托鲁奇的《巴黎(💭)最(📖)后探戈》遥相(xiàng )呼(hū )(🎠)应。不(bú )仅如此，她的才华并非只有(🍿)在(🚖)非主(zhǔ )流的情色前卫电影领(🛬)域受(🍈)到(🐞)瞩(🤗)目。她曾和(🍆)意大(dà )利国宝级导演(😳)费(fèi )里(lǐ )尼共同编(🎷)写他的电(🏋)影(yǐng )《船(😒)续(📞)前行》的剧本；而她的小说(shuō )《警察》也(🏅)曾被戛纳金(jīn )(🗄)棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄(shè )过《在(zài )撒(sā )旦的阳光(guāng )下》）(🙈)拍为同名电(diàn )(🎁)影，并(bìng )由(🔭)法国数(shù )一(🏽)数二(èr )的大明(míng )星如热拉尔·德(🥈)帕迪厄、苏菲·玛索(🎒)、桑(🥩)德(dé )琳(lín )·波娜尔等人(😡)主演。可见她在艺术(shù )界、文化界、文(wén )学(⏯)界(jiè )、以及电影界(jiè )蕴藏的深(✝)厚影(♎)响力(lì )。那么，凯(kǎi )特琳·布(bù )蕾亚又(🗺)如何替(⬅)她(🚹)电(diàn )影无(wú )可避(bì )免的争议性辩解？“我们活在(🔯)一(yī )个强迫(🎖)接受道德的病(📖)态社(shè )会，我企图操(cāo )纵(zòng )影像去刺激(jī )观众，让他(😾)们思(🕙)考(kǎo )自己为什(shí )么会有这些（坐(zuò )立难安的）社会(huì )(👋)的制式反应，然后明白(bái )(🌻)这些恐惧和(hé )反感(gǎn )(🍵)没什么(👨)大不了。我这样说是(🌁)因为我(wǒ )是(shì )第一个(🐪)被这些主题和(hé )影(yǐng )像扰乱的(🍹)人。我是个清教(🖍)徒形(xíng )的人，但(dàn )你必须长大，并(🙆)克服这些不(👜)合逻(luó )辑的反应。”“我们必须改变(biàn )美(měi )学的(de )符(fú )码，我们(🍖)可以让排泄(xiè )物(🔪)和分(🍬)泌(mì )物变的(🐰)可人而美(měi )好。道德的反(fǎn )感来自(zì )(🏖)美(měi )学的秩(zhì )序，我(wǒ )们必(🚛)须(xū )挑战（性）(🏙)器(🕘)官让我们害(hài )(💞)怕的事实(shí )。而女性(xìng )的阴部正如同宇宙中的黑洞(dòng )。”她的最新电影(👭)《罗(luó )曼史》推(tuī )出(🕋)后，已经受(shòu )到(dào )影评人(🥙)和观(guān )(🌟)众(♊)的肯定，使布蕾亚(yà )(🌡)相(xiàng )(🌠)信观众已能接(jiē )受她的处女作：“（我(👐)的）(🌦)电影还是一样，只是观众(🎊)进步了。现(🐱)在我们要看看观众会(💯)认为它(📪)是***片，还是超越影像、进(🗨)入影像所激起的情(qíng )感和反省。”
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